作者游朝凯 /Charles Yu的职业生涯已经从法律转变为书籍作者，现在又进入了电视行业。这种转变将在11月19日由Hulu和Disney Plus播出的他的获奖书籍《唐人街内景》中得到进一步证实。
由Taika Waititi提制作，由Waititi执导的试播集，这部前卫、快节奏的节目用幽默的方式探讨种族、阶级和移民等重要主题，使最近在波士顿亚裔美国电影节的观众在整集节目中都笑个不停。节目在宣传材料中的标语鼓励观众“摆脱你的角色”。
游朝凯已经写过两本书并出版了短篇故事集，最近将自己的职业重心转向了节目主创。
最近，《舢舨记者》与游朝凯坐在一起，就他的工作进行了交流。
他解释说，作为节目编导，他参加了《唐人街内景》的编剧室。他每天在后期制作过程中都能够 “监督最终完成剪辑、配乐、调色和视觉效果”。他指出，作为节目总监，他“基本上参与了所有的工作。”
游朝凯曾在编剧室工作过，如《西部世界》、《军团》和 2023 年的 《美国出生的中国人》。
当被问及他是如何成为剧集编导时，游朝凯回答说： “我想是因为我写了这本书，而且我想我已经演了足够多的角色，我觉得Hulu 信任我，把这个责任交给了我。”
“要想看到大局，这是整个媒体的重要组成部分、我认为这也是编剧公会为之奋斗的培训流程的重要组成部分。如果你能亲眼目睹节目的拍摄过程，甚至是剪辑过程，你就能更好地理解如何在前端写出作品。这一切都是相辅相成的。事实上，你在制作过程中要继续写作，这是很重要的一部分。我觉得他们是疯了，才让我来主持演出，真的。”
他又谈到了这个角色是如何挑战他的自信心的。
“要扮演好自己的角色，我在这里假装我知道自己在做什么，但我可能骗不了任何人。他们知道我没做过，但我必须假装我有信念，而我确实有信念在某种程度上，但当每一个选择都开始受到质疑时，或者当你真的要做出选择时，你不知道哪一个才是对的，这才是真正可怕的部分，这才是神奇的时刻。” 这并不总是正确的决定，有时你会说，’哦，我们做错了，我们要回去修正它，或者在后期制作中修正它，但这正是令人兴奋的地方。
游朝凯说，在写这本书的过程中，他的想法是痛苦而缓慢地产生的。 他花了六七年的时间才写成《唐人街内景》，因为有几个错误的数据。几次错误的统计。最后他扔掉了两个版本的数百页，最后才确定了一个行之有效的结构。
《唐人街内景》的独特之处在于该书采用了叙事结构来讲述主人公威利斯-吴的故事。
“我很想用这种方式讲述这个故事，因为我觉得它为我个人解开了很多谜团。我也希望它能从亚裔美国人的角度产生共鸣，比如，’被边缘化的感觉是什么？因此，对我来说，这种隐喻足以让我觉得这绝对值得写一部小说。”
游朝凯在新冠大流行的头一年半里参与了试点项目的制作。
“虽然一切都很悲惨，但这是我投入工作的好时机在某种程度上，当然也是观看学习的好时机。那是亚裔美国人被侵犯很多的一年。因此，我觉得特别有共鸣的是试图讲述这个故事，并思考如何通过这个镜头讲述这个故事……我们面临的挑战是，如何将一种可行的方式转化为另一种方式。”他说到。
他指的是图书和有声读物。
“我觉得在书页上是一回事，但你可以在脑海中把它作为有声读物或图书带在脑子里。但是在屏幕上，你必须以一种你无法做到的方式将事情文字化。所以这真的很难。”
2020 年，游朝凯写了一篇文章，他在文章中说，他正在成长的过程中，他从没想到他会上电视上，他希望《唐人街内景》也能为其他人创造这样的机会。
“现在有更多的题材似乎以亚裔美国人或太平洋岛民为特色，或者左边幕后工作人员，更多的人担任执行角色或其他角色，这些角色允许人们授权其他人讲述这些故事，所以，我觉得希望不要把压力都给到这个节目。但我确实认为，由于题材的关系，它给人的感觉是希望它能以一种独特的方式成为对话的一部分，我真的希望它能展现出这些角色，是全维度的人。我认为对我来说，走进人们内心的最好方式就是通过故事，而这，就是你如何运用人性化的方式，就是让观众看到他们的生活，看到他们是什么样的人，而不是任何特定的信息或主题、那种抽象的主题。我希望人们有娱乐感，觉得这个故事让他们有所感触，或许还能笑一笑。”
从律师到编剧，再到节目主理人，游朝凯正的转变是慢慢呈现的。为了给家庭提供经济保障，游朝凯上了法学院，并辅修创意写作。他在业余时间写短篇小说，并最终出版了几本书。他开始看到好莱坞对他作品的版权感兴趣。最终，他与制片人和高管会面，并被录用到一个节目中。现在，他转行离开了法律界，并将执照保留了几年，以防电视工作不顺利。他在好莱坞的工作经历让他成为了一名节目主理。游朝凯形容这是 “一个巨大的机会，但也非常可怕”。
游朝凯对有抱负的编剧们说：”我不想听起来像“成功”的海报。但我也觉得，去掉有抱负的标签吧，如果你在写作，你就是在写作。我大部分时间都不写作，很多时候我都不觉得自己是个作家。但除了显而易见的大量阅读，投入时间，我觉得对我来说，我刚开始写一些很奇怪，很特立独行的东西我以为没人会要的,一开始也确实没人要，但通过不断的尝试和失败，当我坚持自己的声音时效果最好。而当我试图淡化风格或成为另一个我时，人们就能看出来，或者他们只是不那么想要了。就好像最原始或最真实的部分往往是可怕的，往往是我觉得’这根本不叫写作’的东西，或者我都不知道是什么的东西，就是这些东西似乎才是突破的方式，说实话，包括这本书也是一样。”
